文牧野:并没有什么诀窍,就是写剧本阶段不断采访
青年导演文牧野、姚婷婷、李亘、陈剑莹,青年编剧余曦,学术嘉宾陈刚、杨乘虎出席北京国际电影节和大学生电影节联合主办的主题为“青春表达与时代精神”的青年电影人论坛,一起探讨电影创作。
文牧野拍过《我不是药神》《奇迹·笨小孩》,票房和口碑双丰收,被认为是中国最有前途的青年导演之一。
他的电影植根于现实,又注重商业性,能平衡好作者表达和俘获大众之间的关系。另外,他电影里的群像戏很突出,每个人物都能给观众留下深刻印象。
谈到创作,文牧野说,他并没有什么诀窍,就是写剧本阶段不断采访,做调查,《我不是药神》采访了很多医生,《奇迹·笨小孩》走访了很多电子厂,获得一些可以写入电影的细节。文牧野觉得拍电影写人物就像种地,不可能不耕地,该种种子种种子,该刨地刨地,该施肥施肥,这些工作都要做到位。
至于他电影里配角都比较鲜明这个特点,他觉得并是不为了群像而群像,只是有时候单独的个体不能构成一个面状的现实,需要更多人物,而他希望配角在有限的空间里更立体一些,所以花在这上面的时间更多一些。
在把电影拍好看这件事上,文牧野觉得更多是做平衡,表达的深刻度和好看性有时候此消彼长,做这个平衡很难的。“我们经常开玩笑说,你又想省钱,又想卖的好,又想艺术体系,其实它很难调和。”调和的过程中,导演优先判断的是你最想要的是什么,最后根据不同的电影不同的题材找到一种平衡。
最后,主持人问他对未来的新主流电影有什么期待,文牧野说,他希望市场上百花齐放,啥题材啥类型都有最好了。
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