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为什么好莱坞亚裔电影总是口碑两极分化?

2022-05-31 08:06:07  

《瞬息全宇宙》成为A24旗下北美票房最高作品的同时,豆瓣评分从8.8降到了7.8。

显然,比起IMDB的8.5、metacritic的81、烂番茄95%的新鲜度,中国观众并没有那么热衷这部杨紫琼主演的新片。

这不是亚裔电影第一次遭遇口碑的“多重宇宙”。

从《摘金奇缘》《花木兰》到《尚气》《瞬息全宇宙》,从口碑到票房,好莱坞炮制的亚裔电影,好像始终不能让中国观众满意。

01 打折扣的观影体验

不可否认,对于《瞬息全宇宙》《尚气》此类主打视觉奇观的电影,电影院仍然是最好的观看途径。

《瞬息全宇宙》又一译名为《天马行空》,它最具创意的就是平行宇宙概念。

无数个平行宇宙里的杨紫琼,无数个不同装扮、妆容、性格的杨紫琼,如万花筒般不停地闪现。

快速剪辑,快速的场景变换,穿插着凌厉的动作戏,视觉信息量巨大,让人眼花缭乱。

《尚气》更不用说,本质就是一部以特效、奇观、大场面为主的动作片。

《瞬息全宇宙》更是一部需要观影氛围加持的电影。

电影中充斥着各种各样的流行文化梗。

女主角学功夫的闪回片段,像极了《杀死比尔》。

高潮部分的打斗戏,梦回《黑客帝国》的子弹时间。

香肠宇宙的起源,仿佛《2001太空漫游》照进现实。

致敬的名人也有猫王、王家卫。

电影中还有很多让人会心一笑的奇思妙想。

两个石头的无声对话、反派女儿的首次登场、巨大的黑洞贝果、五彩斑斓的宇宙转化,导演的脑洞开出天际。

豆瓣网友David在短评区写道:“整个厅放映期间集体鼓掌8次。”这种仪式感、沉浸感以及party式的娱乐氛围,是集体观影时才能感受到的快乐与惊喜。

而当中国观众带着高预期,独自在电脑、手机、电视上看到全片,或多或少会让观影体验打折扣。

02 到底拍给谁看的?

当然,这也并不全是电影院的错。

即便是引进内地院线的《摘金奇缘》《别告诉她》,口碑和票房表现也完全不及北美。

《摘金奇缘》全球票房2.38亿美元,是北美一部近乎现象级的爆款爱情电影,但内地票房仅1148万人民币。

文艺小片《别告诉她》则更为惨淡,全球票房2310万美元,但在内地上映时,仅收获418万人民币票房。

水土不服背后一个很重要的原因,其实是这些亚裔电影的核心受众是亚裔,并非咱土生土长的中国人。

亚裔是少数族裔,占美国人口的6%,占比只有非洲裔群体的一半(2020年数据)。《摘金奇缘》之前,一项研究显示,北美2017年票房前100位的电影中,近三分之二的影片中没有一个亚洲或亚裔美国女性角色。

纽约时报曾发表过一篇亚裔作者写的文章,文中写道:“在我和许多同龄亚裔美国人的成长过程中,我们如此渴望看到能够代表我们的人,以至于每当出现一个亚裔客串明星,或者广告中出现一个亚裔家庭时,我们会大喊大叫让家人到客厅一同观看。”

而《摘金奇缘》,是《喜福会》25年之后,亚裔再次以主角的身份出现在主流银幕中,并拿到2.3亿美金的票房。

一部围观亚洲人炫富的猎奇电影,很难撑起2.3亿美元的票房。在好莱坞政治正确的时代风向标之下,“全员亚裔”才是《摘金奇缘》真正卖点。

《尚气》最大的卖点也是漫威电影宇宙第一个亚裔超级英雄。刘思慕曾在一次直播中表示,《尚气》聚焦成长过程中有身份认同困惑的亚裔同胞,这部电影属于全体亚裔。

《瞬息全宇宙》能够成为A24旗下北美最卖座的电影,并不在于导演的脑洞有多么酷炫,更重要的可能还是,这是一个亚裔故事。

电影官方账号早期也曾强调自己的“亚裔身份”——庆祝春节,首批剧照十分具有东方异域色彩。

《瞬息全宇宙》的市场、口碑成功,也是亚裔电影在好莱坞的又一次胜利。

但这些亚裔电影对于当地亚裔群体的文化意义,是本土中国观众无法体会,或者说不太关心的。

比起离我们很远的行业意义、文化意义,本土中国观众更关心电影是不是真的好看。

遗憾的是,撕开亚裔外衣,这些电影的内容确实有些乏善可陈,单一、俗套、似曾相识、一眼就能望到头。

《摘金奇缘》堪比新加坡版《小时代》;《尚气》也只是一部已经看过一百次的超英电影;花里胡哨、创意无敌的《瞬息全宇宙》,内核依旧是新瓶装旧酒。

就连一向发挥稳定的皮克斯,最新出品的《青春变形记》,也有失水准。

贯穿全片的主线危机事件,是女儿和小姐妹偷偷攒钱去看爱豆演唱会。片尾在演唱会现场的熊猫大战,也有些儿戏和脱离现实。作为题眼的“红熊猫”,就算换成凤凰、老虎、狮子,好像对故事也不造成任何影响。

整部电影不仅看不到皮克斯应有的想象力,甚至有些低幼。

青春期烦恼、成长、家庭、和解,是皮克斯重复过无数次的主题,但它在《寻梦环游记》《头脑特工队》《心灵奇旅》中,都交出过更好的答卷。

《青春变形记》也是少见的,IMDB分数远低于豆瓣的亚裔电影,足以见北美观众对皮克斯的失望。

03 “东方主义”的新时代回音

中国观众对于亚裔电影另一大不满在于,这些电影并没有表现真实的亚洲人形象,甚至依旧充斥着一些刻板印象。

《喜福会》聚焦的就是东亚母女关系、代际创伤、移民故事。至今29年,好莱坞拍起亚裔来,还是老三套。

《瞬息全宇宙》和《青春变形记》分属华裔和韩裔,但主题类似——母亲曾试图反抗上一代,以失败告终;而母亲成为母亲之后,又不自觉地将同样的控制欲施加给女儿,并遭遇下一代更强烈的反抗。

它们都刻画了同一种东亚虎妈形象——忙碌、焦虑,试图掌控一切,也无法理解、包容下一代。

就连恐怖片《母亲》,包装的还是一模一样的东亚母女关系,一个无法摆脱母亲控制的母亲,一个试图继续控制女儿的母亲,必然还得有一个试图摆脱母亲控制的女儿。

刻画完千篇一律、重复到甚至有些刻板的东亚母女之后,好莱坞并不打算给出真正具备东亚性的解答。

如何解决东亚代际矛盾?站在世界中心呼唤爱。100分钟铺垫的矛盾,10分钟和解。

母亲变成超大熊猫怎么办?爱她,然后她也会爱我、理解我。女儿受不了母亲控制,导致宇宙混乱怎么办?善良与爱。

除了重复、刻板的东亚虎妈,这些亚裔电影依旧是熊猫、竹林、功夫等经典古早亚裔元素的排列组合。

看似已经打入主流、能够嫁接不同类型的亚裔电影,本质也许从来没有变过。

诚然,对比五十年前,好莱坞在多元化方面已经进步许多。但如果对于亚洲没有更本质、真实、深刻的描绘,再来十部亚裔超英,或许也只是东方主义在新时代的无数次回响。

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