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结缘鬃人六十载
讲述人：北京鬃人第三代传承人白大成
“这些戏装小人都放在一个大铜盘上，耍的人一敲那铜盘，个个鬃人都旋转起来，刀来枪往，煞是好看。”冰心在《我到了北京》一文中描写的这个场景，一直没有离开我的生活。
1959年，我有缘结识了鬃人第二代传人王汉卿先生，拜他为师，学到了全套鬃人手艺。当时，老先生已经转行，眼看着老手艺就要失传了。
鬃人，别看体量很小，制作工序却多达42道。用胶泥制成头部和底座，以秫秸作躯体骨架，内絮棉花，外着彩衣，安装手和兵器……再熟练的手艺人，一天也只能制作一个。
这些看起来都是些手上功夫，包含的戏曲和文学知识可不少。动手之前，必须对有关情节烂熟于心，知道人物扮相如何等。
画脸谱，要用毛笔细细地勾出唇、眉、眼，显出每个鬃人独有的精气神儿。做衣裳，用的是戏衣的边角料，用毛笔蘸上颜料，一笔笔勾出花纹，再把画好的坎肩、护领、斗篷，一块一块粘上去。身后的靠旗和头上的翎子，都严格遵循京剧行头的样式。
鬃人最有意思的地方，就是它能动。底座上鬃毛的稀疏密度大有讲究，太密集或者太疏松，都不能让它“动”起来。此外，要有合适的排列角度，才能确保转得起来又不倒。
结缘鬃人六十多年，我摆过地摊，组织过民间手工艺品展，还应邀到法国、以色列等国家开展国际民间艺术交流。中国在世界舞台上的影响力越来越大，我对非遗传承的信心也越来越足。如今，儿子白霖成了鬃人第四代传人，孙子也能搭把手了。
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