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张猛编剧及执导的电影《钢的琴》，首映至今已接近十二年了，却让我常看不厌，每每重温都有新的体会。片中的父女、夫妻、朋友和同事，每段关系都耐人寻味，其间的起落折转，那些藏在生活缝隙里的苦乐、唏嘘或是感动，明明遥远，却如发生在你我身边。
影片的故事发生在1990年代的东北，一座传统工业城市正在经历改革的阵痛。王千源饰演的钢厂工人陈桂林下岗了，为求生计与一班朋友合组了一支小乐队；妻子受够了捉襟见肘的日子，改嫁有钱的假药厂老板，还想从前夫手里夺下女儿小元的抚养权。陈桂林为了留住女儿，也为了圆女儿的钢琴梦想，与几位昔日的工友商议，在废弃失修的厂房里开始了一场大胆的计划——手造钢琴。
这个看似荒诞的造琴计划，却被编剧和导演以异常动情且感人的方式呈现出来。出生并成长在东北的导演，将深刻于骨血之中的故乡记忆以诗一般文艺且忧伤的语调娓娓道出：灰黑色厂区里的破败砖楼，骑着老旧自行车摇摇晃晃穿行的窄街，工人们因常年工作而染污了的棉线手套以及他们手里的铁皮饭盒。横移长镜头的大量使用，卷轴式呈现情景及人物，令影片节奏流畅绵延；而特写镜头的穿插及点缀，深描剧中人物关系并放大细微处的情绪，将剧中人的生活逼近至观者眼前，更易引起同情和共鸣。尤其让我印象深刻的是片中人物与环境的互动，以及背景音乐对于叙事的映衬和烘托，如陈桂林与离异的妻子谈判时身后背景的巨大反差，又如他在冬日深夜独自弹奏钢琴的落寞和怅然。
为了将女儿小元留在自己身边，陈桂林万般无奈之下，曾经动过偷琴的念头。他和几位工友深夜潜入学校，试图偷走校内的一架钢琴。事情败露后，工友仓皇逃跑，众人都朝校外跑，陈桂林却偏偏跑回学校操场中。在空无一人的操场上，深夜，雪落下，他孤身一人，独坐琴前，安静弹了一首《致爱丽丝》。整个空间都是静谧的黑，只有钢琴前的一点烛光，将男主角内心的孤寂和伤感淋漓地展现出来。
《致爱丽丝》是贝多芬创作于1810年的一首钢琴小品，虽说只有短短三分钟，却是“乐圣”最为人所知的作品之一。演奏技巧并不复杂，感情却极深沉，演奏者因年龄和阅历的不同，呈示的风格和效果亦多元：有的，从深沉中见出天真；还有的，从真纯中寻找深意。就像这部影片中，小元和陈桂林演奏的《致爱丽丝》，单从谱面上看并无差异，而细听时，后者旋律起落之间的欲言又止，更让人动容。
陈桂林雪夜弹琴的场景，乃至《钢的琴》整部电影，都像一场未竟之梦。最终男主角无奈放弃了女儿的抚养权，却完成了看似不可能的造琴计划。琴造成了，旧厂房的老烟囱被炸毁了，新旧交替之间，日子被这样推着向前移动。梦醒时，有遗憾失落，也有坦然。日升月落，现实如斯。
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