首页◎路子（媒体人）
◎一直觉得，戏剧工作者心胸要大，有人愿意去看你的戏要格外珍惜。互相高看一点对方，彼此有所期待，环境慢慢就变好了。
(资料图片)
◎成濑的职业女性没有玛丽苏加持，单打独斗，踉踉跄跄走在风雨交加的外面。他的女性观比小津更进化。
◎大观园里住着一群情窦初开的少年少女，可是心智已经熟透了，身体也像老人一般孱弱，动不动就生病，仿佛初春的花园却果实累累，细思极恐。赞曹公非凡的想象力。不愧为中国人自己的圣书。
◎木心说过一句话，大意是人到中年的时候，他踏上了一趟美丽的列车，然后就不再中途下车，赖也要赖到人生的终点，“中年的嘉年华会”一直过下去。我觉得其实反过来更好，中年时就像老年人一样回归自然，回归天真，越早回归越好。
◎带有自传性的小说会略显得高明一些，在同等的写作水平上。
（朋友圈跟帖：同意。短篇靠技巧，长篇到后面几乎完全靠本能了。）
◎一个作品有没有价值，主要看它的道德主题是否有意义；一个人道德困境的大小，决定了他文学价值的大小。对吗？
◎工业和真正的艺术还是有差别的，成色不一样。艺术会让人内心沉甸甸的，工业让人happy。艺术启发人们思考，娱乐工业也很重要，于人身心放松。
◎和朋友聊莱辛和门罗的区别，其实这俩没什么共同点，莱辛连皮带肉撕裂自己产生文字，门罗给卖火柴的小女孩一盒小火柴。文学能给真正爱它的人带来幸福感。
◎欧洲电影好像有两三个人物就构成一个完整静谧的故事，编制越来越像短篇小说。
◎20世纪初爱尔兰的戏专门写短兵相接的家庭战争，荒唐有趣，结局往往出人意表，后来马丁·麦克唐纳继承了这一点。《石楠丛生的田野》，写一个贫穷的妇人，宁愿自己一个人多受累养活孩子，也要把老公关进疯人院。沁孤的《西域健儿》，一个男孩在地里干活时用锄头打了父亲，以为打死了他，于是不干活了，跑到酒馆，吹嘘自己弑父成功，居然一下子成了大家心目中的英雄……
◎看港片《前度》。剧中人都和自己不爱但很爱自己的人别别扭扭在一起生活，施爱者卑微，被爱者不懂得珍惜，然而又随随便便接受了。写尽了被爱的不舒服感，全都是把自我安放在一个很小位置的人。
◎《意乱情迷》，夏布罗尔的片子。一个忧郁的巴黎男子住到维希去，希望换个环境能改换心情，他常常窥视一对年轻情侣，被他们的欢乐吸引，有一天他走近这家的院子，迎面遇到了那个女孩……窥视绝没有好下场！夏布洛尔对整个社会从来都没什么好感。
◎故事早就发芽，人物每天在脑袋里折腾，可是更想坐下来读那些心仪已久的好书，真的好分裂。反正，写也是白写，读却是真读。
◎长时间伏案太辛苦了，写作者有一点虚荣心也正常。
◎读王夫人唯有一处有感。就是元妃死后，王夫人满心欢喜盼着其兄王子腾进京，给家族长脸，给自己仗腰子，结果他半道得重感冒死了。那是四大家族最惨痛的一幕，很轻描淡写。
◎莎翁的平头百姓保持着一种自然属性，像猫狗一样可爱，像畜生一样讨打，他们就是生活的化身；到了莫里哀，每个人都笼罩着很强的阶层焦虑，想成为人上人，这种焦虑后来就一直延续下去了。此乃人类社会从本我到自我的演化史。
◎毛姆小说里风韵犹存的贵妇人大多可以当作大英帝国的隐喻看，就像格林肤色复杂、容易上手的小情人，有强烈的象征意味。
◎对双数、重复、对偶痴迷是天才的标志。莎翁早期有一部《错误的喜剧》，一对孪生兄弟爱上一对孪生姐妹，而且他们的仆人也是双胞胎，这戏每一分钟都是戏。
二零二二年八月十六日
营业执照公示信息