首页不久前完播的《雪中悍刀行》，最突出的魅力不在于特效营造出来的旷世奇招，而在于它的“有情”。武侠故事中，主人公的行为驱动力通常是复仇，这部剧也不例外，但复仇却不是本剧的主题，恰恰相反，本剧的主题是爱，是对亲密关系的珍惜与追寻。
主角徐凤年本为世家纨绔，放浪不羁，行事不按常理出牌。父亲北椋王徐骁为了这个儿子可以顺利接掌北椋军权，煞费苦心地布局多年，并把两个姐姐一个弟弟都送出北椋，以为他铺路。但相比于唾手可得的无上权力，徐凤年却更加在意手足情——为了弟弟，他可以风轻云淡地欲把权力拱手相让；也恰是为了能把兄弟姊妹都置于自己的保护下，他最终答应接管北椋军权并为之不遗余力地使用智谋。该剧对他与三姐弟的情感关系，都各自花了不小的篇幅描摹。他的武帝城之行，是在危机四伏的境遇中升级打怪并一路开挂，而精彩看点则在龙虎山见弟弟、江南重逢大姐、上阴学宫会二姐等几个桥段上，对弟弟徐龙象的垂爱之情，更是纯真感人。
徐凤年的“有情”是有着内在情感逻辑的。年少丧母，是他珍惜一切亲密关系的起点所在，为母亲复仇也是他行动的内驱力之一。对亲密情感如此依恋，同时又是如此优越和霸气的他，却能尊重每个个体的选择，这令人刮目相看。
比如在男女之情的处理上。徐凤年身边美女如云，但他只钟情于敌国落难公主姜泥。他会为了姜泥去挑战皇权，完全不考虑自身安危。但当姜泥要背负她敌国公主的责任、远走蜀地重招旧部时，他却没有强留，他的理由是：“她有自己的路要走。”权力无边的北椋世子，却在关键时刻给爱的人以自由、以人格上的尊重，而不是以爱的名义控制和捆绑，这个颇具现代意味的爱情观，使得这部武侠剧的境界瞬间超然于以往的传统武侠剧。
“让每个人都成为他自己”的现代意识，更突出地体现在他对待“老黄”的态度上。老黄是陪他长大、陪他苦行游历的贪吃馋嘴的老马夫，作为世子，徐凤年没有因为他身份的低微而对他颐指气使。后来得知老黄是身怀绝技的武林高手黄九剑，他也没有诚惶诚恐另眼相看。身份不重要，重要的是附着在共同经历之上的默契和信赖。当老黄想重出江湖，去完成对武学顶峰的挑战时，徐凤年明知这一去可能凶多吉少，心中不舍，却还是放手支持他去完成自己心中的理想。
当他得知老黄最终力竭而死，去武帝城取回剑匣，“接老黄回家”，就成为他的执念，即便一路危机重重，他也执意奔赴险地，只为心中的一个承诺。随行他左右的众多顶级高手，最开始的目的各不相同，但最终都死心塌地地情愿护卫在他身边，就是感念于他没有分别心的至真性情。
一言九鼎，重信守诺，正气凛然，得道多助，超然物外，足智多谋——种种英雄特质集于一身，让徐凤年这个人物全方位满足观众对于武林英雄的期待。而他的平等意识，他对人发自内心的尊重，让这个人物的立意和气韵又远高于古典侠义之士的固有特质。这个人物的高远气质并非刻意拔高，相反，他只是纯粹地凭本心出发去谋事。他想要走一条与父亲靠权谋武力夺得权力完全不同的路。他不要你死我活非此即彼的斗争，他要两全——既要成全他人的选择，也要满足自己的愿望。他的出发点是爱，而爱会带来解决困境的智慧。
该剧并没有过多铺陈奢华的室内布景，环境造型多取于自然，山高水渺，如诗如画，具有中国古典山水画的意境，恰到好处地烘托了该剧所展现的武学之玄妙境界。更值得称道的是该剧的服化道与整体气质的和谐。主要人物的服饰，以纯白和淡绿为主，以浅灰为辅，整体色调素雅和谐，配以飘逸之感，视觉上充满空灵脱俗的东方意蕴。
用现代手法描摹古典情怀，用古典故事张扬现代意识，是《雪》剧的魅力所在。该剧的节奏把握和叙事手法，也与其古典情怀相得益彰。比如第33集，整集都在描绘一场别离——徐凤年目送姜泥远赴蜀地。分别的场景被放置于如诗如画的碧波上，分别来临之际，两人只是红着眼睛静静地同向而立，少年男女那种惆怅和悲伤便已弥漫了整个场域；姜泥离船时，一向牙尖嘴利的徐凤年并没有话，只是默默地扶着踏板；载着姜泥的船开走了，一点点变小，最终消逝于烟波浩渺的江面上……整个过程极其缓慢，却不给人以拖沓冗长之感，演员所有表情动作都非常含蓄隐忍，却把观众带入惆怅伤感的别离情绪。这古典意境，是快节奏的现代人难以企及却心生向往的。
《雪》剧的立意和审美皆在水准之上，但剧情的不足之处也显而易见。比如皇家私生子赵楷作为徐凤年的最大对抗势力，人马和手段都显得太过势单力薄；权斗着墨较少，让世袭罔替的成果来得过于简单，似乎枉费了徐骁的种种精心布局。这些辅助线的轻描淡写，让剧情缺少武侠剧原本该有的风云诡谲大开大合的张力。但这部剧只是原著洋洋500万字的开篇，是立人设的引子，更壮阔更复杂的武侠江湖还未真正铺陈开来，我们期待续集尽早诞生，让武侠迷们再度畅游于壮丽的武侠世界。
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