首页1月15日，动画电影《向着明亮那方》上映。作为中国首部绘本动画电影，《向着明亮那方》是根据本土原创绘本改编的短片合辑，由顾辰、朱彦潼监制，兰茜雅、李念泽、赵易、俞昆、刘高翔、刘毛宁、陈晨7位年轻的导演执导，以水墨、水彩、剪纸、拼贴、定格等不同艺术形式，呈现出的7个故事短片：《小兔的问题》《萤火虫女孩》《小火车》《蒯老伯的糖水铺》《哼将军和哈将军》《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》和《翼娃子的星期天》。
小短片
记录当下时代善意瞬间
《向着明亮那方》用一帧一帧的漂亮画面，用含蓄的内容和情绪表达，构成了“爱的连接”，流露出的情感贴近现实，所表现的中国人的温良，以及对于家和团圆的珍惜和向往，令观众感动，值得细细品味。
细数近年来中国动画片的“爆款”，《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等等大多源于古典神话，现实题材却呈现稀缺状态，而《向着明亮那方》却用扎实的细节和耐人寻味的情感，记录着当下的时代，呈现你我身边正在发生的善意瞬间。
糖水铺
捕捉尘世真实的味道
在《向着明亮那方》中，俞昆担任其中的短片《蒯老伯的糖水铺》的导演，讲述着都市夜归人的艰辛。
俞昆的爱好特别“接地气”，从小就喜欢逛小摊，现在也常常流连在热闹的菜市场中。这次，俞昆平日里的“生活体验”派上了用场，她前往广州喝了一家家的糖水铺，去捕捉尘世真实的味道，“生命里面很多东西是编不出来的。”
《蒯老伯的糖水铺》讲述的便是城市中一个寻常的夜晚， 一群普通的人依然在为生存而忙碌，而蒯老伯开在街角的糖水铺，则用美味的糖水、清甜的香气、暖暖的灯光、浓浓的温情，抚慰着快递小哥、夜班司机、清洁工的心灵，他们与蒯老伯也成为了彼此的守望和惦念。
俞昆在接到《向着明亮那方》的邀请后，立刻开始寻找糖水背后的“人生况味”，她来到广州，一家一家地吃着糖水，与一位老奶奶开的糖水铺结下了缘分。俞昆透露：“我在这位婆婆的铺子里待了很多天，观察他们怎么卖糖水、做糖水，有什么样的客人来。所以，在最终呈现的片中，比如，有人给蒯老伯送纸壳，当作打包的隔离垫；或者店铺在下雨天会给保洁工人免费送糖水，都是真实的；也有一些小情侣在店中吃糖水，后来结婚、生了孩子，带着孩子来吃糖水；这些故事让我都觉得特别美好，是人与人之间的连接，也填充了绘本中的故事留白。”
创作的真诚是必须的
对于现实题材与动画的结合，俞昆开玩笑道：“神仙太忙了，多点普通人的故事挺好。”不过，俞昆也坦承这样的题材有很大的难度，“作为动画导演，在展现现实题材作品的时候，也要做适当的变形。”
俞昆曾经在法国留学学习动画导演，她坦承国内动画给予年轻人的机会并不是很多，动画的题材也需要更多元的扩展。所以，俞昆非常感谢《向着明亮那方》的出品方，“让年轻的动画人把好看的绘本变成短片，呈现中国丰富的世情故事，是为动画打开了一扇门，未来会带来更多的可能性。”
俞昆以往的独立动画创作偏向于非强叙事的类型，通过这次的创作，她体会到创作者“真诚”的重要，“我至今还和糖水铺的老婆婆保持着联系，也期待去广州路演的时候请他们来看这部动画。创作的真诚是必须的，只有打动自己，才能打动别人。”
俞昆觉得人与人之间的情愫会让最平凡的生活也充满乐趣，“这种熟悉的陌生人的感觉很美好，就像我平时常去的理发店、小吃店、菜市场一样，有特别多的情感流动，我也把这次的作品视为一次非常重要的创作契机，是回国后在动画这件事情上一个很重要的一个起点。”
老物件
独一无二的生命故事
90后的动画导演刘毛宁喜欢与人有关的“老物件”——旧信、旧日记、带有发黄照片的旧证件，他觉得这些老物件里面包含着独一无二的生命故事，是纯粹的书本所不能提供的。
在《向着明亮那方》中，刘毛宁执导的短片单元《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》同样是用浓缩了姥姥全部生活的“老物件”——铁皮柜轮椅，讲述了自己童年时的乡土印象，讲述了中国传统家庭的亲情与连接，爱与遗憾。
《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》中，刘毛宁讲述了一个小男孩是如何在遗憾中去理解爱的成长历程，不仅故事非常精彩，在画面上也是让人眼前一亮，描绘和展现了乡村农民劳作、孩童打柿子、走街串巷的手艺人、小时候的零食焦酥棒等等元素和场景，非常具有生活气息，画面里高饱和度的色彩，展现了作者独特的美学风格，既是作者对人物内心的刻画，也是中国乡村的真实写照。
刘毛宁十分喜欢从“老物件”中去寻找对于生命的感受，他小的时候就喜欢老物件。在传媒大学动画学院上学的时候，便去潘家园旧货市场上淘些旧信、旧日记、旧照片。他说：“这些物件都是世界上独一无二的，必须一个人经历过才能拥有的东西。”
用创作打开“心结”
刘毛宁的童年是在河南乡下度过的，那时他的外婆年事已高、行动不便，妈妈请人把家里的蓝色铁皮柜焊上轮子，改造成了轮椅给外婆使用，这个铁皮柜带着姥姥一生，姥姥把自己的物件全部塞在了柜子里，跟了她一辈子的木梳、针线、衣服、扇子、剪刀，还有一叠用一块手帕包着的钱。刘毛宁在给外婆送饭时，意外发现了外婆的钱，便一次次偷偷拿去买喜欢的零食吃，他不知道外婆有没有发现，内心充满了不安，在刘毛宁还没来得及跟姥姥坦白时，姥姥就去世了，这个秘密也一直成为了刘毛宁埋藏的“心结”。
直到刘毛宁长大，才把这段真实的经历画成了绘本，此次又作为动画导演，将故事呈现在大银幕上，与观众们产生了极大共鸣，刘毛宁接受北京青年报记者专访时说：“我终于能够释然了，作为创作者的好处，就是可以通过创作来疏解惆怅的情绪。”文/本报记者 肖扬
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