首页上午她是菜市场里卖杂货的流动小贩，小推车上售卖的是苍蝇拍、蚊香盘、马桶刷，摆摊十六年，浙江余姚梁弄的街坊邻居都认识这位从江苏如皋远嫁过来的女人；下午她是端坐在电脑桌前写作的陈慧，文字里记录的是那些寻常小人物的故事，写作十余年，她已出版了《渡你的人再久也会来》《世间的小儿女》两本散文集。
10月29日晚，43岁的陈慧接受了记者的采访。面对摊贩与写作者这两个有着巨大反差的身份，她坦然说道：“写作对我来说，就是日常生活中特别平常的一件事情，跟我的摆摊是相融的。一边是柴米油盐，我们普通人必须面对的生存问题，所以生活才是最重要的；一方面纯粹是自己的一个爱好。我是一个比较宅的人，不喜欢旅游。除了菜场摆摊、外出进货，其余时间就是看看书，写写东西。同样我也没把文学看得那么高尚和神圣，我的婚姻不幸福，身体也不太健康，我用写作来平衡我的心态，把它作为一个跟生活对抗的方式。”
扎根菜市场的女二道贩子
2016年9月25日，陈慧注册“陈慧家的后花园”的微信公号，至今已刊载393篇。在简介一栏，陈慧写道：“看一个常年扎根于某菜市场的女二道贩子写趣事趣谈，写花鸟虫鱼，写市井百态，写红尘温暖，写你我身边的普通人，用心讲述老百姓自己的故事。”
在今年10月初举行的第七届浙江书展上，陈慧带着今年上半年出版的散文集《渡你的人再久也会来》《世间的小儿女》亮相主会场。据了解，《渡你的人再久也会来》三年再版两次，《世间的小儿女》则登上浙江省委宣传部推荐的“浙版好书榜”。
这两本书均为宁波出版社出版。责任编辑苗梁婕告诉记者，她2017年拿到陈慧的书稿。“对于陈慧这类草根作家写的文学稿，说实话是很难在市场上打开销路的。我们是在宁波市及余姚市两级文联文艺精品项目扶持下得以出版的。当时觉得《渡你的人再久也会来》这部作品质量较好，她的这种励志经历很有价值，出版前就打磨了一年左右的时间，还增加了首印量。”
书中记录33个温情又残酷的故事
在《渡你的人再久也会来》这本书中，陈慧用33个温情又残酷的故事，描绘出33种细碎而庸常的人生：有被人背后说着笑、当面笑着说傻子的安庆小叔；有一把年纪还被女儿称为捣蛋精的父亲老陈；还有把人生导演成一幕闹剧的邻居万红旗；以及背负“逃妻”之名不断出走的外来媳妇项北妮……
上述这些粗糙而有温度的人生故事，打动了苗梁婕。“你读她的作品，发现她的写作技巧很笨拙，有很多不成熟的地方。毕竟她是在业余状态之下写作的。但这种写作有很多人性闪光的东西，那种在人的生命当中微小、残酷却又很美好的东西。”苗梁婕介绍，在编校过程中，她尽量原汁原味保留陈慧这种很粗笨的写作风格。
《世间的小儿女》则是陈慧最近创作的一本散文集，今年4月出版。新书以她童年的苏中平原和远嫁的浙东小镇为背景，描画其养父、养母、邻居等，以及在小镇菜场中摆摊时遇见的、在人世间匆匆相逢的各种人的命运，记录下生命的无奈和庄严、卑微与贵重。
“爽脆活泛还带着股生涩”的阅读感
“如果不是长期有心的观察与积累，没有岁月的积淀，这些充满生活气息、鲜活出彩而又准确的文字很难出得来。”苗梁婕认为，陈慧用敏锐的直觉，感知那些因过于司空见惯而被忽略的细节，“阅读陈慧作品的第一感受是，觉得像吃生菜，爽脆活泛还带着股生涩，又正是这股生涩让人感到鲜美”。
由于陈慧的作品写的都是江南小镇里的市井人物，很有人间烟火气。所以在设计封面时，出版社请人创作了这两幅图，“第一本《渡你的人再久也会来》为水彩版画，第二本《世间的小儿女》则是水彩画，主题都是表现人。”苗梁婕介绍，《渡你的人再久也会来》目前出版发行5000册， 另一本为1万册。
首先是小贩其次才是文学爱好者
北青报：之前看过多家媒体对您的报道，并称呼您为“菜场作家”“野生作家”，对此您怎么看？摊贩、作家，这两种在外人看来有着巨大反差的身份同时在您身上，在生活中您又是如何平衡与切换的？
陈慧：我始终不认为我是个作家。我觉得你还是叫我陈慧，这会更让我觉得比较习惯一点。我并不是出两本书，写很多文章，就主动把作家的头衔往我头上戴。我首先是一个菜场小贩，其次才是一个文学爱好者。作家是一个很大的头衔，它不适合我，我也不会去认领这顶帽子。
写作对我来说，就像大街上下象棋的老头儿一样，从一开始我就没有图过它什么。所以我不可能把全部的身心扑在写作上面。我不是一个理想主义者，我是一个实干家。我没有把文学看得那么高尚和神圣，普通人驾驭不了似的。真正的生活也没那么高雅，因为我们干不过生活。
我也并不在意说我是一个普通的底层人。我强调生活的重要性，是因为很多时候普通人是没办法选择自己的生活的。我也不会把这个身份打出去做人设。其实没有什么能够撼动生活的地位，哪怕我这会儿才思如泉涌，但如果有顾客走到摊档前，我也会去先忙着招呼生意，回头再搞创作。
只把写作当爱好不指望赚大钱
北青报：成名前后，菜场上的商贩对您的反应和评价如何？他们会主动给您提供写作素材吗？
陈慧：写作对于我来说，是一件非常隐秘的事情。我跟别人不一样，有的人写个东西在报纸或杂志上发表了，马上就会去告诉身边人。而我从来不跟别人说，稿子发表后拿了稿费，我自己悄悄买点东西回家吃。这样真正等别人知道我在写作的时候，我已经出书了，他们还有什么好说的呢？
我在浙江生活17年了，小镇上的人并不是通过阅读我的文章而认可我的。我在菜场做小生意，和他们通过买卖建立起一种良好的互动关系。即便2018年我出书了，他们知道了，反应也很平淡，感兴趣的就过来和我聊几句。而我也没觉得出书是一件很了不起的事情，好像能给我带来几百万收入似的，还得像狗尾巴草一样抖三抖，对吧？我本来就只是把写作当成一个爱好，并不指望靠它赚大钱。但是别人把我当成一个励志的对象及典型，推到大众面前去，那我也不反抗。
至于写作素材，我不会刻意去寻找，也没有人专门给我提供写作素材。我不去迎合市场，写鸡汤励志文、狗血八卦文什么的，我就是写自己喜欢写的东西，仅此而已。我也具体说不上来有些素材是从哪里来的，有时候是一些生活当中的经历，也有菜市场碰到的一些见闻。
我只是一个认真生活的普通人，尽量把不太如意的生活翻出来一点色彩，让自己心里觉得好受些。我也没有写日记的习惯，而且现在年龄大了，记忆力不好。有时候在菜市场与别人聊天的时候，听到一些稀奇事，觉得是个好素材，有可以写的地方，我就会飞快地找一张废纸，甚至是装打火机的盒子，在这上面记个梗概，放在我收钱的包里带回家，然后再好好酝酿。
另外，我要写的东西一般都在脑子里、心里，没有特别说一定要列个写作计划大纲专门去写一篇文章。我想起来啥就写啥。
不会逼自己每天创作
北青报：写作跟阅读是密不可分的，您最近在看哪一些书籍？遇到写作瓶颈，您又是如何去突破的？
陈慧：我家里没有多少藏书，我只看自己爱看的书。最近在看作家沈书枝的书，买了她三本书：《八九十枝花》《拔蒲歌》《燕子最后飞去了哪里》。我看的书都是通俗易懂、有故事类型的，还有汪曾祺、叶广芩、李娟等作家的作品。同时我看书是完全为了愉悦自己的胃口，不管它是哪个大师写的名著，外国作家的书我也会购买，但是如果翻了几页看不下去，我就不会再强迫自己看。
至于写作瓶颈，我想每一个写作者都会遭遇到的。但是身边的人和事是写不完的，因为你就生活在一个人群社会里。只要有心，你每天都能发现可以写的事情，我只是没有那个精力而已。对我来说，生存才是最重要的。
还有当你觉得写作没办法继续下去的时候，就先放下。去阅读别人的文章，去那里面吸取灵感。再者我始终不认为我是个作家，没有压力，不像专职作家逼得自己每天搞创作。写不出来我就不写了，不跟自己较劲儿。然后看看书，每天晚上保持一个睡前阅读习惯，就这么简单。
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