首页截至10月28日，《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》的累计票房达到5600万元，豆瓣评分7.1分。这个成绩，放在今天的中国电影市场中也许不值一提，但却创造了国产真人儿童电影的票房新纪录。从上世纪八十年代开始，郑渊洁用笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔等人物缔造出自己的童话王国；2021年，他的儿子郑亚旗作为出品人，让《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》成为第一部与观众见面的郑渊洁作品大电影。这对“父子兵”表示，“罐头小人”为郑渊洁作品的IP化开了一个好头，将通过电影、剧集、动画等多种改编形式，打造“郑渊洁宇宙”。
对“罐头小人”的票房感到满意
郑渊洁说，2011年，他就把自己的作品《罐头小人》的真人院线电影拍摄权授权给了郑亚旗创办并担任CEO的北京皮皮鲁总动员文化科技有限公司，郑亚旗这些年一直在为《罐头小人》的影视化做各种准备。出于鼓励和扶持年轻人的初衷，郑渊洁同意启用皮皮鲁公司员工于飞操刀改编导演这部电影。“我看到于飞对媒体说，他拍《罐头小人》的初衷是2018年他带女儿看电影发现儿童片少，他想填补空白，于是决定拍《罐头小人》电影。”郑渊洁笑着说，“这怎么可能，不可能他来找我要授权，我就授权给他。事实是，当时于飞是皮皮鲁公司的一名员工，他导演《罐头小人》是公司分配给他的工作，属于职务行为。”
当被问及是否满意这次影视改编时，郑渊洁还是一贯的耿直：“我觉得可能得看是谁导的，标准应该不一样。如果是张艺谋导的，咱们是另一个打分；这一部电影我觉得可以打70分。”至于扣掉的30分哪儿去了，郑渊洁也给出了明确回应：他不满意片中罐头小人帮助鲁西西和同学集体作弊的情节，认为这样的改动不符合原著价值观。“给孩子写作也好、拍电影也好，不管用什么方式，我觉得第一重要的就是价值观导向。故事可以天花乱坠，怎么离奇都可以，但是价值观不能离奇。”
“《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》现在的票房我肯定是满意的。”郑亚旗笑言，“这么长时间我们一直不敢做郑渊洁作品的真人电影改编，就担心真人儿童电影在中国没有市场，现在等于我们把这个事做成了，证明真人儿童片是能做的。”
动画电影《舒克贝塔》等正筹备
郑亚旗回忆，早在2011年前就有很多人拎着钱找郑渊洁买作品改编权，当时他跟郑渊洁说，你千万别乱卖，因为那时中国影视市场化和工业化的程度还没有成熟到可以操作这类作品的程度。郑亚旗的公司和郑渊洁签了一个协议，买下了全部作品的独家版权，由皮皮鲁公司来负责这些知名IP的运营。随着这些年中国影视行业的逐渐成熟，郑渊洁作品中的那些人物，正在从纸上逐步飞跃到荧屏、网络和大银幕。
2018年，皮皮鲁公司运作的网络电影《驯兔记》上映，凭借夸张讽刺的风格在网上得到大量网友追捧。2019年，郑亚旗导演的系列动画片《舒克贝塔》上线，每年一季，今年已经推出第三季，收看量高达19亿。再加上刚刚上映的大电影《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》，郑亚旗觉得，是时候开始打造“郑渊洁宇宙”了。
“我们有一张特别大的Excel表，郑渊洁总共700多个故事，每个故事后边都标好适合做哪些类型，这个表格我们做完已经好多年了。”郑亚旗笑言，他不愿过早透露还没做的事情，但在他目前的规划中，首先，未来每年都会推出一部郑渊洁作品的真人电影；同时，制作周期更长的动画电影也在筹备中，《舒克贝塔》《魔方大厦》就是第一批；《金拇指》《智齿》这类更加成人向的作品，也有望被搬上大银幕；还有真人儿童电视剧，也是他们正在开发的新类型。
改编不能失去郑渊洁原著灵魂
郑亚旗还从漫威的成功中得到一个经验：如果你想做好自己的IP，一定要自己当主控方，因为没有人会比你更对你的IP认真和负责。在他的构想中，他们可以和业内其他公司合作，让作品在创作、宣发等环节做得更好，但皮皮鲁公司得是主控方来把控内容和制作。
谈及“郑渊洁宇宙”创建过程中最大的挑战，郑亚旗坦言，最大的困难就是人才。“不光导演和编剧，就连做动画电影时，都愁找不到产能——我们做完前期工作交给动画公司去制作，这样的公司都很少，而且越来越贵。”谈及挑选合作导演的标准，他说，最最重要的是导演的审美必须达标，“不光是美术，而是他知道什么内容能打动人，怎么拍，必须有这个审美。”至于改编作品时的方向和原则，还是那句话，情节、人物、风格等都有自由发挥的空间，但是要以郑渊洁的原著为边界，不能失去郑渊洁作品的灵魂或精髓。
四十年前，郑渊洁创作出皮皮鲁这一经典儿童文学形象，如今，许多当年看郑渊洁童话的孩子们已经带着自己的下一代再读郑渊洁。郑亚旗感慨，他小时候看郑渊洁作品时就觉得，这些故事拍成电影一定不比好莱坞大片差，而且更能打动中国观众。在他看来，郑渊洁作品影视化最大的意义，就是能用优质内容带给更多观众快乐和感动。
营业执照公示信息