首页9月21日，第十一届北京国际电影节开幕。今年北影节共有18个展映单元，近300部电影与观众见面。北影节展映单元策展人沙丹说，无论是今年展映影片的质量，还是新老电影的平衡、中外电影的平衡、娱乐性和学术性的平衡，今年北影节策展做得都很出色，并且今年北影节展映电影的票房也比往年都要好，对于后面的国庆档也起到一个激励作用。据沙丹透露，今年北影节的放映量有900场，片子整体的质量水准很高，观众可选择的影片其实非常多，平衡度做得比较好。展映片子中，有备受影迷追捧的4K修复的《穆赫兰道》，也有许多过去观众没有听过的中外新片首映，观众可以各取所需。
沙丹说，北影节未来能否发展得更好，与观众、策展团队、产业环境等多方面都有关系。今年北影节，有大量的新作，观众还是愿意去看，说明市场拥有无限潜力。“通过电影节的方式，把电影人、策展人、媒体和影迷真真正正连接在一起，相信北影节的明天会更好”。
在服务与产业间做到平衡
在沙丹看来，今年北影节策展做得比较好的地方是，电影节在服务影迷、服务电影人、服务产业这几个方面做到了平衡。
从服务产业角度来说，比如作为闭幕式影片的《兰心大剧院》，观众期待已久，但一直没有机会放映。正好今年北影节策展的时候，策展团队便想将影片在北影节放映，“最后选作为闭幕片，邀片真的不容易，各方机构都要说通”。沙丹说，本来这部电影一直没有上映消息，电影节让这部电影重新受到了关注，电影顺势就定档在10月15日，真正体现了电影节对于影片的定档实际上是有很大帮助的。
有很多影片通过电影节展映以后，选择类似于像全国艺联这样的艺术院线进行发行，与观众见面。“一个电影节到底好不好？重要性不只在于说让影迷开心，还要让产业开心，甚至也要让学术界开心。”沙丹说。
今年北影节有一个非常重要的展映电影叫《挣扎》（1933），这部影片是天一公司（邵氏公司的前身）唯一存世的作品，几年前在美国找到拷贝之后，捐赠给中国香港，香港电影资料馆进行修复以后，第一次拿到北京进行放映。影片的主演之一田方，是《英雄儿女》（1964）的男主角王政委饰演者。“无论是从国家意识，还是学术价值，这部影片都有国宝级的不朽价值”。沙丹说，电影节不光有那些故事性很强的影片，还有一些具有前沿性探索性的作品带给观众，比如今年戛纳电影节中放映的纪录片《奶牛》，以牛的视角关照牛的世界。还有今年威尼斯获奖片《洞》，整个影片几乎没有对话，必须使用杜比声场的影院才能体验到真实的沉浸感。
世界各地有非常多这种实验先锋性的影片，但在国内这样的电影却非常少。沙丹想通过展映这种影片，让观众看到电影的多样性。“这就是让我觉得，电影节每年都在举办，但是每年还都会有让你觉得很新鲜的地方。”
能看到欧洲三大电影节最新影片
沙丹表示，今年北影节第一次网罗了欧洲三大电影节上的影片。比如，今年年初获得柏林电影节评审团大奖的《偶然与想象》；入围戛纳电影节主竞赛单元的《三层楼上》《高昂响亮》《我的丈夫得了躁郁症》，“戛纳首映”单元的《奶牛》；在刚刚结束的威尼斯电影节上拿下评审团特别奖的《洞》等。“在过去这都是想都不敢想的事儿，但今年因缘际会最后就实现了”。沙丹说，有些影片在各大电影节上并不对公众放映，在北影节上看片的影迷实际是这些影片的第一批观众。之所以能够拿到这批新片在北影节上进行亚洲首映，沙丹认为，这是片方对于电影在全球发行的考量，有些电影相对来说比较小众，艺术性比较强，如果有机会能在大的电影节放，那就先放。如果不放的话，等影片到了之后的釜山电影节、东京电影节，到明年再转一圈之后，就已经成了一个“老片”了，更卖不出去，因为有新的影片会出来。
相比日本和韩国，中国拥有更大的电影市场，一些线上的视频播放平台能够给国外的电影提供很多的机会。据悉，北京展映放映的多部作品已经获得了国内VOD（视频点播）的发行版权。
巩俐“客座策展人”挑选了15部主演影片
今年北影节策展影片，有些是真正到了时间节点，比如今年是著名导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基诞辰70周年，北影节就做了他的大师回顾展，同样，尼古拉斯·雷的大师回顾展也正赶上他诞辰110周年。而之所以做卓别林的大师回顾展，也正是他执导的《寻子遇仙记》上映100周年，刚刚做了修复版，他执导的另一部片子《马戏团》（1928）也刚刚做了4K修复版。尽管卓别林的电影离现在的观众很久远，却有一种永不过时的魅力，历久弥新。
今年北影节还设置了评委会主席巩俐的作品回顾展，沙丹透露，巩俐受邀做了一次客座策展人，在自己的履历作品中挑选了15部影片，最后北影节策展团队找了10部影片进行展映。其中有巩俐的银幕处女作《红高粱》（1987），也有去年上映的《夺冠》，如果算上作为闭幕片的《兰心大剧院》，这次展映从巩俐的处女作到最新作品，都涵盖了。而从角色上来看，巩俐并没有全部挑选正面的角色，也选了《三打白骨精》中带有悲剧色彩的反面角色。
今年影片排片布阵辐射京津冀
之前北影节的主竞赛单元和“注目未来”单元的影片，是不参与商业放映的，所以观众基本上看不到这些影片。但今年北影节有了变化，沙丹说，今年不管是主竞赛单元还是“注目未来”单元的影片，全部对公众开放。并且，北影节今年在主竞赛单元设置了场刊，各种媒体凭借媒体证可直接观看影片，还首次设置了媒体打分，让媒体有参与感与主体性。
在沙丹看来，北影节的这种改变实际上是令这些影片找到进入中国电影市场的某种可能性，不管是线上还是线下，都能够找到观众。
从电影排片布阵的角度来说，今年北影节影片实现了京津冀一体化，“特展：冰雪东奥”单元影片去了张家口展映，卓别林的大师回顾展到天津展映。沙丹认为，之后的北影节，地点不只是局限在北京，而是以北京作为一个绝对核心，辐射到周边的一些省市，这是一个好事儿。“天津有这么多人口，却从来没有一个大型的电影活动。”沙丹说，北影节完全可以做一个很好的辐射，让观众共同感受电影节的气氛。
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