首页9月10日，郑云龙主演的话剧《德龄与慈禧》北京场开票，瞬间被抢光。9月17日，令戏剧观众惊喜的是，郑云龙竟然又出现在了北京人艺的舞台上，参加全新开业的北京国际戏剧中心三层“人艺小剧场”首部演出剧目《榆树下的欲望》的媒体见面会。这是郑云龙主演的第三部话剧，也是他第一次到人艺来演话剧。得知这个消息，虽然《榆树下的欲望》9月18日上午10点才开票，但9月17日下午，就有很多粉丝赶到北京人艺门口，通宵熬夜排队等着买票。还有不少家长来替孩子排队买票。
《榆树下的欲望》是尤金·奥尼尔的代表作，被誉为“美国第一部伟大的悲剧”，其经典地位享誉世界剧坛。2007年该剧曾在首都剧场南侧的“人艺小剧场”上演，此次由导演任鸣、丛林携于明加、郑云龙、李麟、罗熙、刘奕、曾泳醍等演员以全新阵容重新排演，不仅是一次艺术上的创新，也体现了人艺对新剧场的定位和对经典的不懈追求。郑云龙在接受记者专访时也表示，自己在上大学时就接触过这部经典，此次能够来北京人艺主演该剧，非常荣幸，他说：“我很喜欢在北京人艺，这里有着非常好的创作环境。”
北京人艺是心中神圣的戏剧殿堂
记者：你这次到北京人艺来演话剧，让很多观众都非常惊喜，想知道这次你和北京人艺的合作是怎么达成的？
郑云龙：今年年初，冯远征老师联系到我，邀请我跟人艺合作一部话剧。我当时觉得这是不可思议的一件事儿，当然非常想来。于是我们就协商演什么作品。今年7月，他问我喜不喜欢《榆树下的欲望》，想不想演？这个剧本我太喜欢了，所以毅然决然地就来了。
记者：那你这次来北京人艺演话剧，是什么心情呢？
郑云龙：能够到北京人艺来演话剧，这对一个舞台演员来说，是很荣幸的事情。北京人艺在每一个学戏剧的孩子心里，就像神圣的殿堂一样。我记得我第一次来北京人艺首都剧场，到剧场、去后台参观时，我就感觉到那种神圣感。有那么多老先生、老前辈、老艺术家，都曾经在这个剧场演出过。他们的精神，就像台词一样，一直荡漾在剧场里，鼓舞着年轻的艺术工作者在舞台上绽放他们的艺术生命。
我也深深感受到了这一点，所以这次来北京人艺，对我来说是非常荣幸的一件事情，我会好好珍惜这次机会。在排练期间，我跟任鸣导演、丛林老师，还有佳姐、麟哥他们都学到了很多东西，也很感谢各位老师对我的照顾。这是我第三次演话剧，演话剧的感觉跟演音乐剧是完全不一样的，它们属于不一样的艺术门类，所以还是能学到很多东西的，我也会好好努力的。
记者：现在你已经在北京人艺排练了两个月了，这个过程有什么感觉呢？
郑云龙：北京人艺术给我的感觉很专业，非常井井有条，对每一天每一周每一个月的排练计划，都做得非常缜密，所以我们排练过程非常顺利。我觉得这是一个非常好的创作环境，这也是我很喜欢在北京人艺的原因。
我扮演的角色性格很极端
记者：《榆树下的欲望》这个剧本你以前接触过吗？这个戏之前也有过很多版本，你这次的版本会有什么不同呢？
郑云龙：《榆树下的欲望》是尤金·奥尼尔很经典的作品，我上大学时就读过这个剧本，非常喜欢。这也是我这次选择出演这部作品的原因。我很喜欢经典的戏剧，也想做一些不一样的尝试。每个人看到一个剧本，都会有自己的理解，有他想对人物的表达。我没有比较以前的版本，还是想从戏剧本身出发，去为这个角色做准备，希望能够诠释一个不一样的伊本，一个不一样的《榆树下的欲望》。特别像这种非常难排的古典名著，越深挖，越会感受到更多的东西。我们从一开始排练到现在，感受也越来越深，理解的东西越来越多。
记者：你在剧中扮演的角色是具有很大挑战性的，你能谈一谈对这个角色的理解，包括你怎样对这个人物进行塑造吗？
郑云龙：这个作品极度夸张地反映了人性的欲望，我扮演的伊本这个角色也比较极端。他待人处事也好，对待感情也好，对待爱情也好，都是一个比较极端的人。所以他的很多行为要极具夸张和爆发力，这对我来说也是蛮大的挑战。伊本是一个很脆弱的人，另一方面他也表现出来暴躁，其实这些都是源自于他内心的一些缺失，对爱的缺失，包括他和父亲的关系。这就要从这个角色的原生家庭和他的成长经历开始去做设计。
这个戏有很多情感爆发的部分，都需要大量的情感铺垫和准备。上一次我们排练，剧院来审查时，任鸣院长看到我们那么投入，很感动。他跟团里的人说：“我真害怕郑云龙哪天一生气，在台上就把于明加掐死了。”其实这种表演的爆发力，是要在技术层面全都设计好，而且要不断的尝试，不断反复的排练，才敢去做。这种充满张力的表演，其实都源自于我们平时排练的次数和熟练度，还有演员之间彼此的信任。我们之后也会有很多类似于这种方法性的表演，让这个戏变得更加饱满，让人物性格更加丰富。
人艺小剧场是我演过的最小剧场
记者：你们这次演出的《榆树下的欲望》，也是北京国际戏剧中心人艺小剧场开张的第一个作品。你在这个剧场演出，有什么感觉？
郑云龙：因为这是我们今天第一次从排练厅进到剧场这个景，所以还比较陌生，对这个环境、对舞美还不是很熟悉。所以接下来几天。我们会针对舞美再去做表演上的调整，会再调整我们的调度。我们在这个戏里有大量的舞台调度，应该会让大家看得很精彩。
记者：这个剧场很小，你在表演时离观众距离非常近，会感到有压力吗？
郑云龙：人艺小剧场，可能真的是我演出过的最小的剧场。我以前演过小剧场音乐剧，那个剧场比人艺小剧场大不了多少，所以对于小剧场作品的表演方法，也不是特别不习惯。因为观众距离近了，也有好处，就是它打破了台上台下的关系，整个剧场空间都变成了一个景，融入性更好，我觉得也挺好的。
记者：你作为一个非常受观众喜爱的演员，这个戏里又有很多具有爆发力的表演，如果有粉丝观众在看戏时，看到你离他们这么近的距离，而且又有这么多激情的表演，做出一些比如惊呼的反应，你会担心影响你的表演吗？你有这样的思想准备吗？
郑云龙：我没办法去做这种思想准备，因为开始演戏以后，就不能再去想这些了。我们这个戏不是一个跟观众有互动的戏，也不是娱乐的题材，整个氛围是极度压抑的，所以也希望大家都能沉浸在作品当中，感受艺术的氛围，不要做出一些过激的反应。
舞台就像家有满足感安全感
记者：很多观众最开始了解你，是作为一个音乐剧演员。这几年你也演了好几部话剧。对你来讲，现在选择作品是以什么样的标准呢？
郑云龙：首先要是一个好剧本。只要是我非常喜欢的剧本，我都想去尝试。
记者：从各个方面都能感觉到你特别热爱舞台，那么舞台对你的意义是什么呢？
郑云龙：我本来就是学音乐剧的，到现在一直从来没有离开过舞台。所以舞台就像家一样，是我每天生活的地方。我在舞台上有很大的满足感和安全感，很开心，这就是我生活的一部分。
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