杜近芳：时代放进京剧里的一个高音

最先看见的是一道白光，不是说台上的白娘子、白毛女，也不是说生活里她也爱穿白衣服。而是她独特的冷然之力。杜近芳的戏当然不冷，她有的是激情，有的是力量。但这种力，高亮，旧未得见，相比热的火焰，更像一道闪电，“急如星火忙似箭”。

现在她去世了，我再看她，远远地看，不真切地看，看见的其实就是白素贞额上的那一点红，喜儿辫梢的那一点红。她绣花遍披也好，旧衣破裤也好，第一眼看见的，永远不忘的，就是那一点红。

戏曲唱腔中的“新文化”风格

杜近芳的唱有一种“对话感”，即使旋律很复杂，她仍然使其平易近人。即使唱段本身非常优美抒情，但她唱来，仍有说话一样的感觉。初听会觉得甜美有余，韵味不足，但对于不熟悉京剧的观众来说，具有很强的感染力，联想到与她同时代的、其他开创新风格的演员，不少都有这个倾向（如京剧老生李宗义、评剧旦角新凤霞等），就会感到，这或许可以称为戏曲唱腔中的“新文化”风格？

是一代演员的新追求，带来了这种风格，“新的人民的文艺”不仅包括“新的主题、新的人物”也需要“新的语言和形式”，后者以相对简单、相对接近大众的审美，积极地托举着前者，进而使传统艺术和新时代形成通道，承担新的叙事。

如果说，1949年后的新文化建设，是一条大河，杜近芳代表着京剧演员已经站到了这一边的岸上。

念白的旋律感

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