首页动画电影《新神榜：哪吒重生》在春节档上映，使“国漫崛起”有了新的例证。对此，相关讨论已有不少，从工业角度分析者有之，从故事内容角度分析者亦有之。而在我看来，以该片为代表的“国漫崛起”，无论在技术，还是内容，都与上世纪90年代之前出现的“中国动画学派”大异其趣。它更彰显了一种移动互联网时代文本生态的变革。我们不再把传统视为固定不变的价值和符号系统，而是把当代人的创造性注入其中，使旧文本变得愈加丰富，也使我们对当代文化和美学的认知变得更加多元。如果说“中国动画学派”，主要还是以民族美术的传统手法再现传统和创造孤立文本的话，那么，从《大圣归来》到《新神榜：哪吒重生》的一系列传统IP改编作品则呈现出某种商业化与社交化的“文本成域”特征，显现了一种新的文艺传播生态正在到来。
哪吒作为IP：传统的正向解说
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