首页春江连海平(春江花月夜原创，翻译和欣赏)
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《春江花月夜》是唐代诗人张的一首诗。这首诗沿袭了隋晨乐府的老题材，用充满生活气息的优美之笔，以月为主体，以河为景，描绘了一幅美丽的江边月夜画卷，描绘了漂泊的儿子、妻子真挚感人的离别和人生的哲理感悟，表现了独特的宇宙意识，营造了深邃、空灵、宁静的境界。这首诗有三十六句，每四句换一个韵脚。诗、画、哲学贯穿全诗。意境空明快，想象奇特，语言自然隽永，节奏悠扬。洗去了六朝宫殿的油腻脂粉，具有极高的审美价值。被誉为“一首孤诗盖全唐诗”。
[原文]
春江是连海平，海上满是明月。
江边无月的地方，随浪行千里！
河水绕芳甸流，月色照花林。
空河中霜飞不知不觉，汀上白沙看不见。
天空中没有尘埃，明亮的空天空中有一轮孤月。
谁看见河边的月亮了？江在月初什么时候发光？
人生代代不息，江月只是年年相似。(只有一部类似的作品:希望是类似的)
我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水。
白云缭绕，青峰浦上无愁。
今晚的船是谁的？项斯·岳明大厦在哪里？
楼上穷，月影萦绕，要把目光从梳妆台上移开。
玉帘卷不起来，铁砧上还会刷回来。
此时不相识，愿月月照你。
一只大雁徒然飞，一条鱼龙潜入水。
昨夜梦见闲池落花，穷春未归。
春江流尽，月落后河池西落。
月满海雾，碣石潇湘路无限。
我不知道有多少人会借着月亮归来，但是当月亮落下的时候，我会摇遍大江南北的树。(落月:落花)
[翻译]
春天，河潮浩浩荡荡，与大海相连，一轮明月从海上升起，似随潮水而出。
月色照在江边，随波荡漾千里，各地江边月色皎洁。
河水蜿蜒绕过袁野，那里花团锦簇，月光照在花朵盛开的树上，像细密的雪珠。
月色如霜，霜在不知不觉中飞起，大陆上的白沙和月色交融在一起看得清清楚楚。
江水天空变成了没有任何微小尘埃的颜色，只有一轮孤月挂在一个明亮的日子空。
是谁之一次看到河边的月亮，是在哪一年河边的月亮之一次照在人身上？
生生不息，生生世世，江上的月亮总是年复一年的相似。
我不知道江上的月亮在等谁，但长江在源源不断地输送着流水。
游子像一朵白云慢慢离开，只留下思福站在离别的青峰浦。
今夜谁的游子在船上飘荡？哪里有人相思楼上明月照？
楼上不停移动的可怜的月光应该照在梳妆台上。
月光卷不进四福的门帘，也刷不掉她梳妆的铁砧。
这个时候，我们看月亮的时候就听不到对方的声音了。我希望月光会照在你身上。
大雁一直飞，却飞不出无边的月光。江面上的鱼龙在月光下跃入水中，激起阵阵涟漪。
昨晚梦见花落池里，可惜，半个春天后回不了家。
河水会随着春天流尽，池上的月亮会在西方落下。
月亮慢慢下沉，藏在海雾里，碣石和潇湘的距离无限遥远。
我不知道有多少人可以趁着月色回家，但是西沉的月亮荡着，离开了江边的树林。
[评论]
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Diàn:原野，那里草多。滇，一个郊外的地方。
Graupole (xiàn):天空中坠落的白色不透明小冰粒空。形容月光下晶莹洁白的春花。
流霜:飞霜。古人认为霜和雪一样，是从空上落下来的，所以叫流霜。这里比喻月色皎洁，朦胧飘忽，不觉霜雨夹雪飞。
tīng(tρng):沙滩。
灰尘:细小的灰尘。
月轮:指月亮，因满月时像轮子，故称月轮。
差:精疲力尽。
年复一年，江月只是相似:另一个版本是“年复一年，江月相似”。
但见:只见，只见。
悠悠:纤巧深远。
青峰铺:青峰铺地名今湖南省浏阳县有青峰铺。这里指的是流浪者所在的地方。
普:在水边。
船:漂泊的游子。船，船。
明月楼:月夜下的闺房。这里指的是在闺房里想女人。
月上徘徊:指月色照闺房，流连忘返，使人相思之苦。
离人:这是指对女性的思考。
梳妆台:梳妆台。
玉壶:形容亭子华丽，镶嵌玉石。
修整砧(zhēn):修整石和布石。
互相倾听:互相交流。
By:跟随。
月光:月光。
正文:同“文”。
休闲:安静的泳池。
富歇:“谢”在韵上应读作“xiá”(洛阳方言是当时的标准国语，洛阳方言中谢读作xiá)。
潇湘:湘江，潇水。
解(Jie)石与潇湘:一南一北，寓意路漫漫其修远兮，相会无望。
无限的路:极端的话离人很远。
月亮:利用月光。
动摇感情:挑起感情和思想，还是谈感情。
[欣赏]

闻一多称赞“诗中之诗，峰上之峰”(《宫体诗赎》)的《春江花月夜》，一千多年来吸引了无数读者。一生只留下两首诗的张，也因这首诗而“孤家寡人，却为大家”。
这首诗的题目很吸引人。春、河、花、月、夜，这五样东西体现了生命中最动人的美，构成了一种奇妙的艺术境界，吸引着人们去探索。
诗人开始攻关，一开题就生了题，勾勒出一幅春江边月夜的壮丽画卷:江潮连海，月潮合。这里的“海”是虚指。河水浩瀚无边，仿佛与大海相连，气势磅礴。这时，一轮明月随着潮水升起，场面十分壮观。“命”字赋予了明月和潮汐鲜活的生命。月光照耀千里之外，哪个江边不在明月里！河水蜿蜒在花草遍地的春天原野周围，月光像一层白雪倾泻在花树上。这位诗人确实可以被称为一位才华横溢的艺术家。他轻轻一划，在春江的月夜里发现了一朵奇怪的“花”。同时巧妙地支付了“春江花月夜”的话题。诗人对月光的观察极其微妙:它清洗了世界上所有的颜色，使整个世界变成了梦幻的银辉色。所以“霜降不知不觉飞”“白沙看不见”，只有皎洁的月光。细腻的笔触营造出了一种神话般的境界，让春江月夜看起来格外美丽宁静。这八句话，由大到小，由远及近，渐渐凝聚在一个孤独的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人进入一个纯净的世界，自然引起诗人的遐想:“谁在江边之一次看见月亮？江月初什么时候发光？”诗人思维跳跃，但又与生活息息相关，探索生命的哲理和宇宙的奥秘。这种探索，古人早就有了，比如曹植的诗:“天地无终，人生如霜”，阮籍的“人生如尘，天长”等等但诗的主题多是感慨宇宙永恒，人生短暂。张在这里是独一无二的。他的思想没有拘泥于前人的墨守成规，而是有了新的思路:“人生代代不息，江月年年只相似。”个人的生命稍纵即逝，而人类的存在是漫长的，所以“生生不息”的生命可以和“年年岁岁只相似”的明月共存。这是诗人从自然之美中感受到的一种解脱。诗人虽然对自己短暂的一生多愁善感，但那不是颓废和绝望，而是对生命的追求和热爱。诗的整体基调是“哀而不伤”，使我们能听到初唐之声的回响。
“不知江月在等谁，只见长江送流水”，来源于前一句的“唯一相似”。一代又一代，江悦年年如此。一轮孤独的月亮徘徊在天空的中央，仿佛在等待一个人，却永远无法实现。在月光下，只有大河和急流冲走。随着河水的流动，诗歌兴风作浪，将诗歌推向深远的境界。月有恨，水有无情，于是诗人很自然地把笔法从前半段的自然景物转移到生活的意象上，导致了后半段男女相思之苦恨的离别。
四句“白云”总是写在春江月夜，想着思念一个女人和两地游子的心情。“白云”和“清风铺”捧事，娱情。白云游荡，象征着“船”的行踪不定。“青峰浦”是一个地名，但“枫”和“浦”常用于诗歌中，以感知其他风景和地方。“谁家”和“哪里”的互文意义显而易见。正是因为不止一家一地留下了自己的忧愁，不去恨它，诗人才提出这样的问题。一种相思，导致两地分离，诗中波澜起伏，一波三折。
下面的“穷”八句继承了“何处”一句，写出了思夫对离人的怀念。但诗人并不直接说出思念女人的心酸和眼泪，而是用“月”来衬托她的留恋，心酸和眼泪就出来了。诗将“月”拟人化，“徘徊”二字十分形象:一是云在游动，故光影摇曳；二是月光在楼上徘徊，怜惜四福，不忍离去。它想陪伴四福，解除她的烦恼，于是把柔和的光辉洒在梳妆台上，洒在玉帘上，洒在铁砧上。没想到老婆碰了场面，我更想她了。她想摆脱这讨厌的月光，但月光“滚不走”又“刷回来”，真诚地附在她身上。在这里，“滚”和“刷”这两个痴情的动作，生动地表现了思乡女子内心的忧郁和迷茫。月光引起的感情深深地困扰着她。此时此刻，月光不正照在远方的爱人身上吗？望着月色，我们无法相知，只好靠明月寄相思。希望空:鸿雁飞得很远，飞不出月亮的光影，白飞了；看着河水，鱼在深水中跳跃，但它只激起涟漪。跳也没用。“尺在鱼肠，心靠鹅足”。颜瑜的工作是给别人发信息，但他现在不能发信息了──是时候给自己增加一些烦恼了！
在最后八句中，诗人写的是流浪者。诗人用落花、流水和残月来衬托他的思乡之情。“舟楫”更梦见归乡──花落幽池，春来老去，人去远方。我怎么感觉！小河的泉水流走的不仅仅是自然的泉水，还有游子的青春、快乐和憧憬。月亮落在池边，衬托出他凄苦孤独的情怀。浓雾遮住了月亮；碣石和潇湘相隔多远，路有多远。“重”字加重了他的孤独感；《无限之路》无限加深了他的乡愁。他想:不知有多少人能在这江边美丽的夜晚，借着月亮回到故乡！他对爱情的缺席，伴随着残月的光，洒在河边的树上...
“月落河满树”，这句结束语的“撼人心魄”──无尽的思念之情，交织着月光、游子、诗人的情怀，落在河边的树上，也落在读者的心里。令人神往，摇曳生姿。
《春江花月夜》在思想和艺术上超越了以往单纯的山水诗，超越了“赞叹宇宙的无限，哀叹我一生一瞬间”的哲理诗，超越了表现儿女离别情怀的爱情诗。诗人为这些常见的传统主题注入了新的含义，融合了诗歌、绘画和哲学。他以春江月夜的描写，充分赞叹大自然的美景，讴歌人间的纯爱，扩展了对游子和妻子的同情，并将其与对人生哲学的追求和对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种幽僻的情、景、水。诗人刻意将深邃美好的艺术世界隐藏在朦胧的艺术氛围中，全诗仿佛笼罩在一片空灵性而迷茫的月光中，吸引读者去探寻美的真谛。
该诗以春、河、花、月、夜为背景，以月为主体。“月”是诗中情景交融，跳动着诗人的脉搏。它就像全诗中的一个生命环节，贯穿全诗，触地生出一种精神。诗歌随着月亮的出生和下落而波动。它在一夜之间经历了上升——高悬西斜——和下降的过程。月光下，河流、沙滩、天空空、原野、枫树、花林、飞霜、白舟、高楼、镜台、砧石、飞鹅、潜水鱼龙、不眠的女人、漂泊的游子，构成了一个完整的诗意意象，展现了一幅充满人生哲理和意趣的画卷。这幅画卷的颜色淡而浓。虽用墨点点，但“墨色斑斓”，从黑白与现实的结合中，呈现出多姿多彩的艺术效果。它就像一幅优雅的中国水墨画，反映了春江月夜的美丽意境。
诗歌的节奏也很有特色。诗人注入诗中的情感旋律极其悲壮，但旋律既不哀怨也不急迫，而是小提琴演奏的小夜曲或梦之歌，意味深长，意味深长。诗中的内心感受是如此的温暖和深沉，却又显得自然而平和，像脉搏一样有规律而有节奏，诗的节奏也随之起伏。全诗三十六句，四韵变，九韵变。平胜又开始了，以中声韵、平胜真韵、平胜纸韵、平胜幽韵、灰韵、文韵、马韵，最后以平胜结束。诗人的阳哲韵和阴哲韵混合，高低声调交替，顺序为响亮(庚、岳、真)-细杆(纸)-柔和(尤、灰)-响亮(文、马)-细平(遇)。用韵变化，纵横诗句交错运用，唱叹呼应，前后呼应，诗词反复，连绵不绝，音乐节奏强烈优美。这种发音和韵味的变化，很符合诗歌的跌宕起伏。可以说是声情并茂，和谐美好。
[创作背景]

《春江花月夜》是乐府五声的歌名。相传为南朝陈后主所作，原词已传世。后来，杨迪皇帝又创作了这首歌。《乐府诗》第四十七卷有七篇《春江花月夜》，其中有两篇是杨迪写的。张的这首诗，是一首主题诗，与原曲不同，但却是最著名的一首。目前具体创作背景已无法考证。
[作者]
张(约660-720)，唐代诗人。扬州(今江苏)人。他以前在兖州当兵。生卒年月和字号不详。其事迹见于《旧唐书·何传》。中宗神龙(705 ~ 707年)中，何、何超、万启荣、邢巨、包容都以词美闻名京都，与何、张旭、包容并称为“吴中四子”。玄宗开元时兴。《全唐诗》中仅有张的两首诗。其中，《春江花月夜》是一部著名的杰作。它沿袭了隋晨乐府的旧称，抒发了真挚动人的离别之情和哲理性的人生感悟。语言清新优美，节奏悠扬，洗去了宫体诗的丰腴脂粉和艳粉，给人一种清空明丽自然的感觉。
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