男高音训练（浅析戏剧男高音的高音训练） 相关内容如下

(资料图片)

关于男高音的训练方法，古今中外，不同的声乐老师都有不同的训练方法，这方面的教学论文和著作也层出不穷。然而，大多数关于声乐的著作只是关于男高音的训练，对于戏剧男高音和抒情男高音并没有更详细的论述。其实他们的训练方式虽然有很多相似之处，但是具体的训练方式并不相同。作为一名声乐教师，经过十几年的教学探索，我深深体会到声乐教学的艰难。学生不仅需要有先天优越的嗓音条件，良好的乐感和声乐理解能力，还需要有努力学习的动力。尤其是男高音的训练，真的更难。经过十几年的教学实践，积累了一定的教学经验，取得了良好的教学效果，可供同行和声乐爱好者参考。我就说说我对于戏剧男高音的男高音训练的训练方法。

众所周知，男高音一般分为两类:戏剧男高音和抒情男高音。目前，全世界都缺少优秀的男高音。男高音——难点在于男高音。如果你仔细观察，高音好的男高音通常都是那些声音小、声音柔和、唱腔丰富的男高音，也就是我们所说的抒情男高音。但是，一个声音洪亮、声音洪亮的男高音，一般很难音高。这就是我们所说的戏剧男高音。但是歌剧咏叹调的大部分角色都是要求戏剧男高音来唱的，那么为什么戏剧男高音很难唱高音呢？怎样的训练才能更好的解决男高音的高音问题？一、男高音的高音难是因为声带结构决定了戏剧男高音的声带比抒情男高音粗，他的共鸣腔——咽腔、口腔也更大，所以戏剧男高音的声音比抒情男高音更响亮、更慷慨、更有力；当一个戏剧男高音唱到高音时，真假声的混合就不那么舒服了。真实的声音太多，就很难起来。假声太多，高音可以起来，但高低音区的音色容易脱节，使高音和低音音色不一致，甚至完全假声。这是戏剧男高音的高音难题。抒情男高音由于声带结构和共鸣腔大小的不同，声音更柔和、更细小、更有弹性。唱到高音的时候，真假可以更自由的结合，所以高音就方便多了。这也是符合自然规律的，就像一棵参天大树。树干上半部分肯定比下半部分小。试想，如果上段比下段大，那么树肯定长不高。

第二，解决戏剧男高音的高音问题。先从改变声音的概念入手——往往戏剧男高音的声音条件都很好，即使没有气息支撑和紧张的喉部肌肉，也能发出更强的声音。所以学生很容易沾沾自喜，不求上进，以为自己的声音是对的，其实不然。相反，那些声音小而略暗的抒情男高音，觉得自己条件不如别人，就愿意虚心求教，每一个声音都是在气息支撑的基础上发出来的。通过不懈的努力，他也能发出优美高亢的声音。这就是人们常说的道理:“一流的声音出不了歌手，二流的声音却能轻松出歌手”。所以我呼吁那些戏剧男高音，你有一副好嗓子只是先天条件。应该多学习一些科学的、有气息支撑的发声方法。不要只是大声唱歌，有控制地发声。即使你的声音低了一点，也是好声音。这样才能解决你的高音问题。2.多做哼唱练习——大家都知道哼唱位置就是唱歌时想要的高音位置。哼唱声是真声和假声之间的连接纽带。当你把开元音“A”的三个过音发成E、F、#F的时候，会觉得有点吃力。这时候你就会想到哼着歌唱歌的感觉，或者a+ng(哼)。我想你会得到意想不到的结果。当你唱E、F、#F的时候，你的高音区就自然建立起来了，高音可以毫不费力的唱出来。当然，这只能通过声乐老师的反复训练来完成。因为声音是看不见的，而是一种感觉。因此，你必须特别注意你的训练。当你找到这些哼唱高音位置的感觉，你就可以随心所欲的唱高音了。同时用“U”元音练习，因为“U”元音是中音区和高音区过度连接的更佳元音，声音较窄，高音容易起来。我们知道，公鸡半夜啼叫发出的“嗖……”声传得那么远，靠的是自然高位的状态，因为公鸡是无脑的，只是随心所欲地“报警”——“快天亮了……”。想多学学公鸡打鸣，相信对高音练习有很大帮助。

3.多做“无声的声音”练习——戏剧男高音声音大而宽，只能大不能小，声音不集中。声音低，位置低的时候假声混不进去，所以音高越高越紧。所以练声时要多练习“I”和“ie”的元音，养成低声高位置练习的习惯。当你把“我”练好、练稳后，再逐渐加入“O、U、A”一起练，这样声音就会一直在“我”的位置集中、明亮。再加上哼唱练习，高音久而久之就会轻松唱出，没有过渡的痕迹，真假之间也不会有脱节，声音从低到高非常均匀。4.多做“半音”练习——一般来说，无论是男性还是女性，在中低音区的声音都是又响又宽，到了高音区，声音逐渐变小变细，这是一个自然规律。世界之一男高音帕瓦罗蒂也是如此。他唱到高音的时候声音小而虚，“虚”就是假声多。所以在练习的时候，需要养成振膜来控制声音，保持音量小，尤其是唱“E，F，#F”的时候，但是不能加大音量，也就是用自己更大音量的一半左右。这样久而久之，声音就可以忽大忽小，舒展自如，唱高音就方便多了。5.唱高音一定是高音和低音。高音和低音——就是唱到高音的时候，横膈膜的支撑更稳定，两个肋骨的扩张更大，感觉声音是在小腹发出的。很多朋友为了得到高位，往往想尽办法往上喊，结果适得其反。不仅高音上不去，气息也上去了，声音又白又弱。长期这样训练，声带容易出问题(声带闭合不好，声带小结等。).所以唱高音的时候一定要找到低音的感觉。看来，要想让乒乓球弹得更高，就得使劲使劲往下压。也就是我们常说的:唱高音的时候，要落底。我想只要认真练习和体验，就会感受到唱高音的 *** 。

6.模仿女声的真假混声——我们知道，女声的声音比男声高一个八度，其声音本身就充满了假声成分。他们大声唱的时候，几乎都能过到假声，所以女高音比男高音更方便的原因就在于此。所以建议男高音，尤其是戏剧男高音，要模仿女高音的真假混声。具体做法是:打哈欠时发出“胡”音，能唱多高就唱多高。同时，模仿鸟的叫声，经过反复练习，一定有事半功倍的效果。就像著名声乐教育家周晓燕教授曾经说过的“让男高音也来花腔”。教学实践证明，我采用的训练方法是有效的。指导过的学生:艺鹭获全国孔雀杯声乐比赛广西选拔赛三等奖；雅获全国农民歌手大奖赛一等奖等等。总之，戏剧男高音的训练是一个漫长的过程。

男高音训练(戏剧男高音训练分析)

关键词： 若其网