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制作者们的阵痛！影视行业钱紧不再是什么秘密

2022-05-25 08:41:22来源：搜狐娱乐

当平台喊出“降本增效”的口号，影视行业钱紧不再是什么秘密。

实则在更早之前，作为影视剧的原产地横店，早就感知到了这种萧瑟。

最直观的变化是，剧组变少，去年同时段的横店有三十多个在拍剧组，而如今只有十几个，而且不少都是只拍一两个月的小剧组。

有导演透露，这一两个月有不少戏，或因疫情，或因资金，开拍计划搁浅。

有特约演员直言，戏约变少，收入锐减，自己只能帮别人的短视频拍段子赚钱还房贷。

还有的人，在愈来愈差的行业形势面前选择转行，有的转战短视频平台靠流量变现，有的离开横店进厂当打工仔。

“降本增效”下的横店

视频平台走到这一步，一切有迹可循。

外部原因是受税收风波、疫情的影响，内因则是影视行业高速发展的这几年，出现了太多乱象和泡沫，如天价版权费、天价片酬，天价IP等，等泡沫被挤破，寒冬来临，大家才发现自己在裸泳。

去年末各大视频平台的裁员潮让影视从业者更是雪上加霜，平台资金捉襟见肘的事实显而易见，在此情况下，大量小型项目被毙，一个月只通过几个大项目成为了常态。

2022年窘境更甚，腾讯视频4月份开了以“降本增效”为主题的早春业务分享会，针对自制剧和定制剧相关的十多个工种进行了“限价”。

据“影视毒舌”公众号透露，该分享会上明确了“导演、编剧单集报价最高30万，一线演员最高片酬约为2500万，顶级大剧宣传费用约300万”。

制片人王颖虽然因为疫情没有参加这场会议，但从业内朋友那里她也听到了风声，“网传的限价应该是针对S级项目，其他项目还要逐级往下降，还没签约的项目都要重新议价，人数、天数这些都要按最必需的情况来做预算，有空间就要压缩。”

在“降本增效”成为平台目标之前，作为大部分影视作品的原产地横店，最先感知到了这种萧瑟。

据“横店片场”公布的信息可知，在去年的5月份，差不多同时有三十多个剧组在拍摄，而今年5月份，只有十几个，数量减少了近一倍!

作为横店的“老人”，特约演员张小明对这种萧瑟也深有体会。

他最直观的感受就是，剧组变少，大戏不多，在拍的很多都是小剧组。“以前大戏多的时候，一拍好几个月，我们作为特约演员也能连续工作很多天，但现在很多小剧组，一两个月就拍完了，我每个月也就工作几天。”

做演员之外，张小明还开设了一家帮群演打印见组资料的摄影工作室，以前人来人往的摄影工作室，如今没什么人。而身边开民宿的朋友，因为疫情影响，游客锐减，为了维持生计，只能把民宿转做出租屋。

正在横店拍戏的导演孙文治也透露，横店剧组确实肉眼可见地变少了，身边也有不少朋友本来计划这一两个月开戏，有的受资金影响，有的受疫情影响，都搁浅了。

随着平台“降本增效”发展方向的确定，行业形势似乎只会更严峻。

剧组减少，群演纷纷自谋生路

当剧组数量减少，赖以生存的群演也窘相横生。

以最基础的群演为例，他们一天一百多元，即使干满一个月，到手也不过三千多，而且如今横店大戏减少，需要群演的剧组并不多，很难上满一个月。

群演小二哥透露，曾经戏特别多的时候，他一个月能拿四千多，如今一个月最多上二十几天戏，工资到手只有两千多。为了增加收入，他开始做中介，帮一些拍小视频的团队找演员，从演员身上抽成，偶尔也帮别人剪剪视频，一条两百多，同时他自己还运营着一个记录群演生活的短视频账号，每月收入在几百到几千之间，也算是不错的副业。

戏少了之后，不少像小二哥这样的群演都自谋生路。

以前，张小明戏约不少，每个月东奔西走拍戏，加上摄影工作室的生意，让他忙得难以分身，但自从疫情之后，摄影工作室的收入只有原先鼎盛时期的三分之一，加上横店影视城防疫政策严格，“非必要不出横店”，即使外地有戏约，张小明也不敢答应，两边收入都锐减，被每个月5000元的房贷压着，张小明也开始帮一些短视频账号拍段子。

“有的人可能觉得拍这种短视频不高雅，但我不在乎，只要能挣钱就行。”张小明坦言。

事实上，无所谓高雅或低级，在疫情的这几年，刷短视频已经成为了人们重要的娱乐方式。而横店那些怀揣着演员梦的群演们，不少人也借助短视频的东风，走上了自己人生的快车道。

“身边有一对副导演夫妻，转行做短视频成了大V，人家一个月赚了十几万。”张小明艳羡地说。他虽然不太会玩这些新兴的社交软件，但看着别人赚钱了，他自己也尝试开了个账号，虽然目前还没多少粉丝，但也不失为一种事业新方向。

小二哥也透露，疫情这几年，身边不少做群演的朋友都开始往短视频方向发展，“这个工作既不用学历，也不需要背景，没有文化也可以做”。

有的人举着手机蹲剧组驻扎的酒店，专拍明星，有的人像小二哥一样记录群演的生活，也有人自己当制作人，拍小视频、广告、段子，或者借由这两年的微短剧春风，搞起了微短剧创作。

同样的，有的人因为收入不稳定，离开了横店。

在那个一百多人的演员工会报戏群里，每隔一段时间总有人礼貌道别，“兄弟有缘再见”，没有人追问他们去了哪里，大家心知肚明，不外乎是某个沿海城市的工厂中，那里一个月能拿七八千，可以缓解他们紧张的经济，但压抑的工厂，又会让他们想念当群演在镜头前“游街”时，横店大街上自由的风，所以再过一段时间，那些离开的人，又可能会回到这个地方追梦。

制作者们的阵痛

相比已经各谋生路的群演们，处于产业链上游的制作者们，还在思考如何应对接下来的“降本增效”。

首先，项目通过率可能会更低。

“即使不是预算的问题，平台也不要小项目了，很多A项目都砍了，小项目基本只能做分账剧”。王颖说道。“很多公司没有项目，可能未来两年很难撑下去。”

其次，演员会更难谈，原先演员片酬被限价到四五千万的时候，有的人还观望了好一阵子，如今又要对半砍，王颖觉得演员们肯定也会先看一下情况，不会马上答应。

“对于已经签约或已经在拍的项目，就看他们跟平台怎么谈，平台如果认可原来的价格，那他们就继续做，平台如果不认可，那所有的合同都要重新议价，答应就继续做，不答应只能换人，这是一个相互谈判的过程，耗时麻烦。”

值得一提的是，虽然此次平台限价针对的是自己的定制剧和自制剧，版权剧并不在这个限价范畴内，但覆巢之下无完卵，版权剧相应地也得压缩制作成本。

导演孙文治担心的是，平台真的降本了，但一定能增效吗?

“如果为了降本压缩周期，多多少少会影响到作品的质量。羊毛出在羊身上，不可能让工作人员拿一个月的钱干三个月的活，如果真的这样做，可能只会出行活。”

好的现象是，这两年各大影视公司都加入了微短剧创作行列，未来长剧难做，成本较低、创作周期更短的微短剧可能是不少从业者的新出路，新机会。

相比孙文治的疑惑和焦虑，制片人王颖似乎更坦然一些，她表示理解平台的难处，几大视频平台这十年来几乎没有盈利，加上如今疫情的影响，重压之下肯定要先回本。

“现在行业确实有一些费用是虚高的，如果这次降本增效真的能够把这些虚高的费用降下来，让大家都意识到，只有一个好作品才能存活，才能在这个行业中有一些位置，可能大家都会回归到创作本身吧，就看能不能撑下去了。”